盖茨比的West Egg 城市，总逃脱不掉光怪陆离。菲茨杰拉德的大师手笔，纸醉金迷，美无度。
le marais paris.
伊凡·克里玛曾经写过这样一段话：“一个城市就像一个人一样。如果我们不与它建立真正的关系，它就只是一个名字，一个很快从我们头脑里消失的外在形式。要建立这种关系，我们就必须观察这座城市，理解它的特性，它的‘自我’，它的精神，它的身份，以及在时间和空间的演变中形成的它的生存环境。”
有关城市的观察描摹，当下正呈现出两股不同路向的风潮。一路是吃喝玩耍的俗世经验；一路则通向人文情怀的幽微之境。
前者是职业晃荡家的声色犬马，蔡澜、欧阳应霁、舒国治纷纷亮出拿手好戏。后者乃小说家的胜算之场，记录了德布林的柏林、川端康成的京都、白先勇的台北昔日荣华，也拼贴着卜洛克的纽约、王安忆的上海，光怪陆离的当下图景。
而，像我们这种走马观花的游荡人来说，经常会观察哪里的建筑和生活在那里的人们。对于城市来说，人显然不是其全部。偶尔还会装装自己有多么的热爱这座城市，排上一个小时的队，只为了参观一个博物馆。毕竟，博物馆是一座城市的灵魂。想要很全面的了解这座城市，这无疑是一个好去处。
真正的城市，总是存在于当地人看似平淡无奇的日常生活之中。不取游客惯有的仰视姿态，不用浮华的词藻再造外在的繁华，不选壮观的巴黎圣母院，不去时尚的香榭丽舍大道，不挤人头攒动的卢浮宫，静下心来融入生活流，一味往纵深处行去，用平视的目光观察市井生活。将视线对准偏僻、曲折的后街陋巷，美好与不美好、如意与不如意，优雅与不优雅，尽数摄入镜头。
镜头的推展中，巴黎拂净了文艺作品加诸其身的贵族气质。一旦没有高高在上的冷艳姿态，也就索性坠入凡尘俗世，这一低就低到了尘埃里，巴黎不再是永远隔着一层面纱、只可远观不可亵玩的女神，有血、有肉、有骨架、有身段，既有寻常生活的尘烟味，也有不足为外人道的难言之隐。
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